DMDM 335: « La comédie Française et L’ENS, des structures sadiques! » J. Balibar

Peut-être que dans la vie amoureuse, on est parfois dépossédé de soi-même, soit qu’on se déposséde soi-même, soit qu’on a l’impression qu’on vous place dans un rôle qui n’est qu’une projection sur vous…
Mon rapport au public? J’ai une sorte d’idéal, probablement naïf, un peu germanique d’ailleurs, qui est de penser que l’acteur est toujours le même quelle que soit la proposition: théâtre classique, cabaret, cinéma, performance. J’essaye d’apporter l’idée que les gens peuvent être libres de lire le désir profond de l’acteur dans cet éclectisme.

Jeanne Balibar. DMDM, 2009.

La comédienne (elle est passée par l’École normale Supérieure et la Comédie Française) est l’une des interprètes du film « Le bal des actrices » de Maïwenn et du spectacle « La danseuse malade » du chorégraphe japonais Tatsumi Hijikata, dans une mise en scène Boris Charmatz. 
 

Quand vous êtes créateur ou artiste, vous êtes ailleurs et, en même temps, vous êtes au centre du réel. C’est toujours entre ces deux pôles que ça se pose, quand vous dansez, quand vous jouez une pièce contemporaine, quand vous chantez! Vous êtes toujours sur le fil. Et même quand c’est raté, parce que vous le faites et que ça existe, ça a de la valeur!
À l’origine, j’ai appelé ma compagnie « Betterave rouge » parce que, comme jeunes comédiens, il ne nous était pas donné de travailler dans les grandes institutions… D’où l’idée de ce collectif pour proposer quelque chose de radicalement différent et de développer de nouvelles formes, notamment, dans la rue…

Hans Peter Cloos. DMDM, 2009.

 

Le metteur en scène allemand sur son travail à l’occasion de sa mise en scène de la pièce « Saleté » de Robert Schneider, au Théâtre des Mathurins à Paris. Il parle également des traductions des œuvres théâtrales allemandes. 
 

C’était comme un rêve! Ce n’est pas forcément le mot mais j’avais dans la tête de venir à Paris depuis lontemps. Déjà quand j’étais au conservatoire à Vienne. Et je suis venu comme ça. Je trouve qu’il y a dans le français par exemple mais plus généralement dans une langue étrangère la possibilité d’une grande liberté, d’une grande libération pour un acteur ou un poéte!

Florian Carove. DMDM, 2009.

On s’est séparé de la nature en l’épuisant ou en s’en servant comme dépotoir… La biodiversité, c’est reconnaître l’autre comme différent… Il existe dans la nature des mécanismes inhibiteurs de l’agressivité… Il n’y a pas que la loi de la jungle, les crocs ou les griffes; tout le discours de la compétition et du plus fort est absolument démagogique!

Jean-Marie Pelt. DMDM, 2009.

Le Chili est à la fois une île très longue mais c’est un immense port aussi et surtout là où je suis né, à Valparaiso. Ce mélange de choses a un grand charme. Et les ports, surtout celui-là sont des choses moches qui deviennent belles. C’est une transformation et, tous les ans, quand j’y retourne, je trouve d’abord les choses très laides avant d’être accueilli dans un monde plein de beauté. C’est un mystère connu par beaucoup de ceux qui y vont. Ce phénomène très étrange fait que le port est très présent dans ma poésie. J’ai toujours gardé ça en moi: le moche qui devient beau…

Luis Mizón. DMDM, 2009.

 

 

« L’objet qui le prolonge… » Un dessin trouvé dans les papiers d’un naturaliste français quia parcouru le Chili et l’Argentine. On y voit un européen et une péruvienne couverture d’une mantille pour aller assister à la messe. Luis Mizón y voit une forme de métissage.